Konfiguration I-III, Hospitalhof Stuttgart
Im Hospitalhof denkt Sander ihre Arbeit Rettung naht weiter, die aus ihrem häufig nach oben gerichteten Blick entstand: Der Anblick eines venezianischen Kathedralfensters gab den Anstoß für die Untersuchung von Sehnsuchtsnarrativen abseits religiöser Kontexte. Vielmehr geht es der Künstlerin um faschistisch geprägte Bildstrategien, die Erhabenheit, Überlegenheit aber auch Erlösung suggerieren: um die Analogie zwischen Auserwähltsein, Überhöhung und dem Erklimmen von Bergen oder der Monumentalität von Denkmälern und Architektur. In Rettung naht ist das hoch platzierte Kathedralfenster mit Rahmen, Sims und Läden in transparentem Acrylglas nachgebildet. Das Fenster als ambivalentes Symbol für Sehnsucht, Freiheit, gar Erlösung lässt sich auch in früheren Nutzungen des Hospitalhofs verorten; sei es der Wunsch, dem Krankenbett oder einer Gefängniszelle zu 03entfliehen, der sich im Blick nach draußen ausdrückt. Über Archivalien rekonstruierte Sander Fensterarchitekturen vormaliger Hospitalhof-Bauten als verkleinerte Skulpturen aus Acrylglas: In der Präsentation von Rundfenster mit neogotischem Maßwerk, vergittertem Doppelfenster und Dachgiebelfenster zeichnet sie die Architektur des Polizeikomplexes nach. Während das Doppelfenster an die Gefängniszellen erinnert, weckt das Giebelfenster militärische Assoziationen, etwa zu Schießscharten. Das Rundfenster wiederum schafft eine Verbindung zu früheren Sakralbauten des Hospitalhofs. Rund- und Giebelfenster zitiert auch der heutige Bau des Hospitalhofs über schlichte Bullaugenfenster oder dezenter über die Verdachung der Rechteckfenster. Sie werden zu anti-monumentalen Formen des Erinnerns – buchstäblichen »Fenstern zu vergangenen Zeiten«.
